9.15 Les Quatre cents coups《四百击》特吕弗(François Truffaut)处女作，年轻的导演交谈般的将我们引入“安托万”系列第一部，追忆似的、乍看来漫不经心的。不知道当年的观众是怎么想的，总之我为这种气氛而倾倒。小安托万的逃课、对文学的一瞬崇仰、与父母的误解及欢乐，还有在游乐场大转盘里被转得片言只语的世界，给我一种亲切感，夹着遗憾：如果能在大屏幕上看这本电影，该是多好

9.19 あの夏、いちばん静かな海《那年夏天，宁静的海》北野武的一部异常宁静的电影，不仅因为男女主角是聋哑恋人。我曾经安慰过一个人，以博尔赫斯为例，上天关闭你一个感官的同时，必有更多的门在暗中敞开。这对片中的恋人也适用，试想五感健全之人要用甜言蜜语搭建的信任，只靠默默的眼神是何其困难。他们相信，所以有前行的勇气。片尾我们得知男孩的消息，就像一句诗：“是怎样的风令我黯然神伤”

9.22《小武》贾樟柯执导。以城市为语言，是台湾的杨德昌最能让我想起从小长大的南方城市。而多少观众感叹说，贾樟柯的内陆小镇是他们生长的中国--这两者完全能并行不悖。因为在山西的亲戚，我一辈子去过山西一次，等看到电影时才意识到，这是我去过的地方，这与我息息相关。想象和旅行在印证时充满灵光，加深了我们对世界与自己的了解

9.23 Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest Johnny Depp主演，学校放映时去凑的热闹，片子也是一个劲的热闹，看到后来浑然不知所以然= =~

9.25 The Dreamers《戏梦巴黎》贝托鲁奇(Bernardo Bertolucci)执导。夺去崔博琳视觉处女的片子，结果我妈也推荐，看罢十分震撼。前提是要对文革初始时的法国社会与青年略有所知。类似的事件就是典型的古希腊人所警告的脱缰的“激情”：解放人性与强调怀疑论的理性，总是需要平衡的。骨子里总是有些“左翼”的我们，很难不为此而悲伤。本片在性方面十分露骨，尚属情色范围，有其中很美丽的地方

9.27 Baisers volés《偷吻》“安托万”系列第四部，此时的主角已经是个帅小伙，不过仍是吊儿郎当、没有常心。导演没有批判现实的样子，和观众和安托万一起长大，把他去烟花里弄的部分写得很滑稽。我发现，从电影来看，很多角色的成长是以生命中遭遇到的死亡开端的。在目睹死亡之后，他们改变态度，也许并不改变性格、仍旧嬉皮笑脸，但对所要做的更加笃定。安托万在老侦探死后，决定和一波三折的女朋友踏实地继续下去。片尾有个跟踪已久的男子向女友表白，说什么精神灵魂；安托万和女友一致认为他是疯子：因为有对方已经足够了，有尘世间的小痴小爱，还哪管什么灵魂肉体呢

9.30 Fanny och Alexander《芬尼与亚历山大》伯格曼(Ingmar Bergman)剧场电影封笔之作，结构宏大，灵光在暗红的灯光后忽而闪现，根本没得说了。主题十分丰富，仿佛讨论不过来，其实是不知从何说起。最好亲眼观看