2.3 The Illusionist 影片设定在奥匈帝国区域内，略微隽黄的调子，捷克、匈牙利一直是我很感兴趣的地方。一个魔术师的故事题目为何不叫Magician呢，就是要在结尾显示：一切皆是幻象。有些被嘲弄的感觉，先前忧伤的调子被讽刺，让我觉得结局不够好：当然，也可以把结局理解为警察局长美好的想象，这在Edward Norton主演的25th Hour里已用过一回。Edward Norton不愧是美国最好的男演员，本片在他只算so so，却也蔚为大观

2.10 Science of Sleep 《纯洁心灵的永恒阳光》导演Michel Gondry的作品，风格相似，前者是探讨“记忆”，这次是“睡梦”，陪衬探讨的还是爱情。也许爱情部分没那么感人，但再现梦境的部分异想天开，却又并不荒诞，譬如说我也曾梦到过双手的无限放大。这也是我们热爱法国人的理由之一

2.11 Death of the President《总统之死》这本“纪录片”叙述了假想中的布什在2007年被刺的前前后后，属于很难归类的影片。我想纪录片的功用除了满足好奇心之外，还要从发生过的事实中给以一些沉思的素材。这里“发生过”三个字是很重要的，因为事件发生过，而对我们每个人有千丝万缕的联系与影响，所以沉思的霎那我们同时在盘算自己的生活。把没发生过的“事实”让人思考？起码我觉得力量大大削弱了，也并不觉得本片导演有什么秉烛洞幽的暗示和道德勇气

2.17《满城尽带黄金甲》不觉得这片有多恶劣，不如《夜宴》，但和《夜宴》一样没有到被批判的、令人黯然神伤的垃圾程度。只能说通过前两部武侠以及希腊奥运会闭幕式，我们对张艺谋不用抱太大的期待。《黄金甲》很灿烂，但是这种灿烂就像溃烂伤口上粉色的肉，宣布者肌体的病态。第五代导演里，田壮壮是低调的知识分子，陈凯歌是高调的混充知识分子，张艺谋是个油滑的说书人，他的电影从头到尾离不开“传奇”两字，远看好像是不修边幅、没花完妆的土妞儿，近看就是充气娃娃。能向曹禺致敬，并在洗去广场上血迹的那一幕中让人想到某个历史事件，就勉强拍两下手吧

2.18 Borat《波拉特》能恶搞到这个程度，没什么可说的，遇见“波拉特”的时候，我敢说多数美国人的反映都是真心的，无论是善良、头脑简单还是狭隘

《伤城》香港的黑帮片已经完蛋了--我的意思是，原始意义上的，那种嗜血为酷、古惑仔为潇洒黑帮片已经一去不复返了。取而代之的、也是我喜欢的，就是瓦解人物、更为内倾的黑帮片。一个充满警匪较量的城市已经被视作伤心的所在，本片的英文名也很不错，大致就是“伤痛的倾诉”

2.19《落叶归根》张杨执导。由于题材的特殊性，这本电影需要一些对政府的善意描述才能摆脱被删改的命运；但是还是有不少网友质疑片子的“政治正确性”，即死掉的民工刘全有被背尸的工友这样糟践。放下道德标尺吧，看看人在形而下是怎么活的。背尸的意义在于，即便生活是形而下的、琐碎的、必须充分考虑自己的、必须运用手段的，我们也能做一些值得一做的事情。基本上片中每个煽情点我都受到触动了，包括养蜂人孩子朗诵的那段爱国主义课文。

我发现，越是自称底层、凭直觉的评论者，越是愿意把电影看作一种强烈的符号化的东西。没错，电影是符号化的，就如我们自然而然把女性与柔和的特征联系起来。但是电影中含有巨大的含混性，这种含混性抹杀了符号的边界，就如同“坏人”忽然英勇捐躯是一件很不符号化、但是很电影的情节。帽子扣来扣去，最后只能让语言遮蔽住感受。张杨拍了这么多电影，摆脱不了文艺青年的作风，瑕不掩瑜。看到结尾前五分钟，三峡的镜头与贾樟柯呼应，我觉得电影无法继续下去了：果然，它适可而止

另外有一种说法，这本电影意图描写民工，但是民工是不会看懂的。这简直就是废话，托尔斯泰的小说俄国佃农要看么？俄国佃农要看白皮肤俄罗斯娘们儿跳艳舞，怎么办？这让我想到一则新闻。有一队民工在集体看A片的时候，公安来“扫黄”，民工无奈跳墙、把草墙撞破，纷纷跌入隔壁的大粪池。乍一看很滑稽，但更辛酸。国家不但剥夺部分人群看A片的权利，还要强迫民工兄弟看国家拍的电影，实在太无耻了